LA
PELLICOLA di MERICAN degli
anni 60 E degli anni 70 durante gli anni
60 e il '''' 70s l''industria AMERICANA della pellicola si sono accomodati
alla concorrenza del mercato mondiale, ad un pubblico della pellicola
che aveva ristretto da 80 milione - 20 milioni settimanali, al gusto di
un pubblico sempre più giovane ed istruito ed ai nuovi valori sociali e
sessuali che scopano il mondo industrializzato. Gli studi importanti di
Hollywood erano spesso filiali dei conglomerati enormi come il golfo +
occidentale. (Negli anni 80, tuttavia, la proprietà ha cominciato a
muoversi oltremare, quando la volpe è stata comprata dal '''' s di Rupert
Murdoch Australiano-ha basato l''azienda e le aziende giapponesi
comprate Colombia ed universale.) Hollywood ha cominciato a produrre
più materiale per la televisione che per i teatri di
film e le
pellicole sono state sparate nei posti tranne Hollywood. New York City,
per esempio, ha recuperato la relativa condizione iniziale come centro
filmmaking. I film
americani del periodo hanno entrato fortemente nel
sesso, violenza e la critica sociale con Bonnie e Clyde (1967), il
Rider laureato (1967) e facile (1969), il Cool medio (1969), il
Godfather, la parte II (1974) ed il tassì Driver (1976) Ñfilms che ha
cercato significare in una società che era stato impigliata nel
Vietnam, asservito rigidamente dall''istituzionale e soltanto nel
materiale. Il crollo del codice 1930 di produzione di Hollywood e del
relativo rimontaggio 1968 dal sistema di
valutazione del cinema (G,
PAGINA, PG-13, R e X), che ha indicato il livello della maturità dei
pubblici ogni pellicola richiesta, era un effetto di questi nuovi temi.
La valutazione di X è risultato che inattuabile ed in 1990 è stato
sostituito da una nuova etichetta, NC-17 (nessun bambini sotto 17). I
direttori più riusciti del periodÑStanley Kubrick, Robert Altman
(Nashville, 1975), Francis Ford Coppola (il Godfather, 1972; La
conversazione, 1974), Martin Scorsese (Streets media, 1973), SAM
Peckinpah (il Bunch selvaggio, 1969), John Cassavetes (Faces, 1968),
Woody Allen (Annie Corridoio, 1977), Arthur Penn (Bonnie e Clyde, 1967)
Ñplayed il più vividly con gli attrezzi della comunicazione della
pellicola in se, forse influenzato da tali filmmakers americani del
avant-garde come Stan Brakhage (uomo della stella del cane, 1961Ð64),
rabbia del Kenneth (aumentare dello Scorpio, 1963), Bruce Baillie
(Castro Street, 1966) e Bruce Conner (un film, 1958). Le stesse due
decadi hanno visto il rebirth delle pellicole documentarie degli Stati
Uniti nel lavoro di Fred Wiseman (Titicut Follies, 1967), i fratelli di
Maysles (Salesman, 1969) e Richard Leacock ed il D. il A. Pennebaker
(schiocco di Monterey, 1968).
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